今天带大家了解俄罗斯现代设计风格特点及发展脉络。俄罗斯设计在现代设计的位置举足轻重，因为德国包豪斯的现代主义里就受到当时俄国的构成主义影响，如果对《用一篇超全面的好文，带你了解包豪斯的前世与今生》还有印象的朋友，应该还记得那位抽象艺术的先驱画家瓦西里·康定斯基，他在1922年去到包豪斯担任导师，他就是纯正的俄国人，同时那位教大家做纸飞机跟椅子，来自匈牙利的莫霍里纳吉，也是受俄国构成主义影响的名家。
那到底俄罗斯设计对世界设计格局的影响是什么，如何达成了这种影响，跟随作者的脚步带大家一起去探究。
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文章目录俄罗斯现代设计的风格与特点
至上主义艺术的奠基人
构成主义的集大成者
不断蜕变的俄国大师
俄罗斯现代设计的风格与特点我们先来了解俄罗斯的设计风格是什么，特点有哪些？并且在什么背景下产生。
在此之前先要理清一个概念，就是苏联、俄国、俄罗斯这三个称谓之间的区别，很多人一直以为苏联=俄罗斯，其实是严重错误的。
首先，俄国是俄罗斯的前身，区别是俄国属于君主帝国时期，就是我们常说的沙皇时期，沙皇类似我们中国的皇帝，所以属于封建社会。而苏联的概念是1917年俄历10月25日由列宁领导的共产党夺取政权后创建的国家，后来吸收多个盟国，成为苏联。
苏联由15个加盟共和国组成，每个加盟共和国都有自身主体民族的语言，苏联国徽上的绶带文字是15个加盟共和国语言写成的苏维埃社会主义共和国，联盟的国家格言是：「全世界无产阶级，联合起来」。
到了1991年各种原因导致苏联解体，15个加盟共和国相继独立，俄罗斯是苏联解体出来最大的也是最重要的国家。但是领土跟俄国时期已经有了变化，俄国包含了目前独立的白俄罗斯，而俄罗斯相当于之前俄国的一部分，只是这个部分很大。
所以今天咱们聊的俄罗斯设计，大家可以将苏联视为主体，因为俄罗斯现代设计的发展是从俄国十月革命胜利前后开始的。
众所周知，1914年爆发了第一次世界大战，这个战役刺激了俄国十月革命的成功，在1917年俄历十月列宁领导布尔什维克党（俄国共产党）成立了全球第一个共产主义国家──苏联。这个政权的特点简单来说就是一党专政，生产资料公有制。苏联成立之初，遭到了那些知名西方列强的干预，比方支持白俄罗斯，也对苏联进行经济封锁，军事挑衅等等，所以苏联新政权建立的初期非常艰苦。
正因为如此，俄国当时有大批先进知识分子为了支持共产党革命，建立一个富强、繁荣、平等的新俄国，决定通过各种方式贡献自身的全部力量，他们开始使用各种形式进行参与，比方为革命主题设计了大量的宣传画与海报。
这些俄国设计师、艺术家、知识分子在此期间在绘画、雕塑、工业产品、建筑等领域探索出的设计风格被称为「构成主义」，而艺术上则称为「至上主义」，不但是一种风格，更是俄国当时一场大规模的设计运动，从运动的深度与探索范围来说，可以媲美德国包豪斯或者荷兰的「风格派」运动。
构成主义积极否定传统艺术，强调精神世界及内心的真实体验，恰好符合当时反传统的政治革命精神。
一种设计风格或者运动的诞生，除了时代背景，固然少不了一些关键人物。
首先我们看看俄国政府的态度，列宁对俄国社会的艺术创作没有进行任何的干预，持一个开放姿态，所以也没有实行任何审查，他的一个基本立场是希望能够在胡乱之中形成新的、为无产阶级政权做代言的艺术形式。用我们现在的话来说，就是完全市场化，自由体制通常都会容易产生惊喜，因为列宁的态度，俄国开始在短期内冒出大量各式各样的艺术团体。
在1919年时候，也就是德国包豪斯成立的同一年，俄国出现一个最为引人注目的艺术团体，叫「宇诺维斯」，因为他的成员包含了两位构成主义的超级大咖，分别是马列维奇及李西斯基，我们先来聊聊马列维奇。
至上主义艺术的奠基人
马列维奇被视为「至上主义艺术」的奠基人，同时也是至上主义运动中的核心人物，他早在十月革命之前就开始探索艺术创作的可能性与目的性，然后创造出自己的构成主义艺术与设计风格，并习惯自称「至上主义」艺术，所以艺术上的至上主义跟设计上的构成主义，风格特点上基本是一致的。
1878年2月11日，马列维奇出生在俄国基辅一个糖厂工人家庭。1904年，他独自前往莫斯科报考绘画雕塑建筑学校。遗憾的是，他考了两次，均以落榜告终。此后，马列维奇彻底放弃进入学院体系，开始在莫斯科的先锋艺术圈子里活动。
马列维奇曾经在1920年以宇诺维斯的名义在荷兰及德国展出自己的作品，后来的研究表明，这次展览直接影响了荷兰的风格派。而马列维奇的创作以艺术绘画为主，在现代绘画史上，马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，所以他的作品充满了设计形式感，比方下面这张：
马列维奇在创作上喜欢使用简单、立体结构和解体结构的组合作元素，色彩上喜欢简单鲜明，形式上完全抽象，感觉没有主题的方式来创作。
马列维奇否认艺术上的实用主义功能性，提出要用绝对的、至上的探索，来表现自我感受，追求没有使用价值、思想、许诺的土地。意思是马列维奇其实是比较彻底的艺术家，他不在乎也不追求自己作品的实用性，所以他对构成主义的探索主要以绘画的方式为主，也正因为如此，所以风格非常纯粹，而另一位大咖李西斯基则刚好相反，热衷于将构成主义的风格应用到设计上，比方海报、书籍等平面设计。
接下来我们看看马列维奇最为著名的两张作品，《白上白》及《黑色正方形》：
没错，这是两张作品，其中《黑色正方形》创作于1915年，被视为至上主义开天辟地的创作，同一年他撰写了《从立体主义和未来主义到至上主义的宣言》。然后在1915年12月19日-1916年1月17日，他在彼得格勒举行展览，展出这幅《黑色正方形》的抽象绘画，引起巨大轰动。
对于很多艺术家来说，《黑色正方形》意义非凡，它终结了具象艺术，开辟了新天地，为传统具象艺术画上了句点。当时马列维奇把这幅作品挂在展室两面墙壁相交的一角，让它接近天花板，这是封建时代俄国家庭挂圣像画的地方，马列维奇意在表达他挑战俄国传统的决心。这幅画作随后成为俄国绘画先锋派最著名的代表画作，被后人称为「俄国先锋派圣像」。
到了1918年，有黑自然得有白，《白上白》也诞生了，这个作品被视为至上主义的终极之作，评论家是这样分析这个作品的：马列维奇彻底抛弃了色彩要素，白色是光的本身，所有关于空间、物体、宇宙规律的观念，在此都变得毫无意义，马列维奇要表达的是最终解放之类的状态，近似涅槃，这是至上主义精神的最高表达。
所以马列维奇对俄国设计的影响是他通过艺术创作的方式开创出构成主义这种风格，虽然没有直接应用到设计上，但是影响了大批俄国设计师，同时随着展览交流方式的传播，影响到欧洲，包括德国包豪斯及荷兰风格派。
在1921年列宁推行「新经济政策」期间，鼓励俄国与西方联系，于是一批俄国构成主义设计家开始旅居西方，把俄国构成主义带到欧洲，引发广泛震动，比方德国包豪斯创始人格罗皮乌斯就因为构成主义的观念影响改变了包豪斯教学方向，从最初的表现主义转向理性主义，并在那个期间聘请了来自俄国的康定斯基，及匈牙利构成主义设计家莫霍里·纳吉担任包豪斯教员。又比方荷兰的抽象画先驱蒙德里安，其格子画风格也有构成主义影响的影子。
所以说构成主义对世界设计格局的形成有不可磨灭的作用，而马列维奇正是这种风格的开创者之一，可惜的是马列维奇晚年受到政治迫害，1935年5月15日，58岁马列维奇病逝于列宁格勒。他的墓碑上，绘有他最具标志性的黑色正方形。这一设计，遵照了马列维奇本人的遗愿。
关于构成主义的风格特点，网上有多种说法，有点眼花缭乱，这里我们来归纳一下。首先是原则，1922年俄国的构成主义者们发布《构成主义》宣言，里面提出了三个构成主义的基本原则：技术性、肌理、构成。
技术性指社会实用性的运用，构成主义是主张走出实验室为无产阶级服务的。肌理代表了对材料的深入认识，我们可以理解为对精通印刷等一类工艺。构成就是组织视觉新规律的过程。
至于这种视觉特点我们用简单一句话可以概括：遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象。
前面我们聊到构成主义传到欧洲后产生巨大影响，比方改变了德国包豪斯的教学方向，达到这种影响高度的原因是因为一些关键人物，比方俄国构成主义的集大成者——李西斯基。
李西斯基跟马列维奇同属一个组织，就是前面提及的著名的「宇诺维斯」，跟马列维奇不同的是，李西斯基更热衷于实用主义的设计工作，为构成主义这种风格留下了很多精彩而具备影响力的作品，同时他对于构成主义风格的平面设计影响最大。
构成主义的集大成者
李西斯基出生于1890年，比马列维奇年轻12岁，他年轻时候曾经申请过俄国的彼得堡高等美术学院，但因为他属于犹太人血统，被学院以种族原因拒绝了他，所以他内心深处对于传统的美术教育体系恨之入骨，他因此转去德国达姆斯塔德工程建筑学院，开始系统学习建筑。
俄国的十月革命结束后，李西斯基感到无比的兴奋，因为他觉得这是一个新纪元的诞生，于是立即回国，决心从设计改革上来为新时代做贡献，回国后的李西斯基机缘巧合跟马列维奇、伊莫拉耶娃等人相识，可谓一见如故志同道合，1919年时候成立了前面说的「宇诺维斯」。
李西斯基由此开始对构成主义进行探索，把绘画上的至上主义法则应用到建筑及平面设计上，比方他早期最为知名的作品《红色楔子打击白军》：
这是一张政治宣传海报，李西斯基采用白色及黑色方格代表克伦斯基反动势力，用红色楔形代表布尔什维克党（俄国共产党），把至上主义非政治化的艺术形式运用到高度政治化的宣传中，属于当时俄国革命海报的典型代表作。海报的俄语口号是：用红色打击白色，相当于我们现在说的文案，白色带有复数，所以暗含白军的意思，言简意骇含义明确，结合李西斯基的表现手法得到俄国老百姓的欢迎，获得很好的社会效应。
随后李西斯基创作了一系列精彩的平面设计作品，都有相近的风格与手法：
不知道各位朋友看到这里有没有察觉，构成主义的风格有强烈的空间驾驭感，喜欢使用几何形态做元素，色彩明快单纯，所以学习建筑出身的李西斯基对于这种风格的驾驭可谓得天独厚。
同时李西斯基也做过很多装置艺术、展览设计等作品，但互联网上已经很难找到相关图片，对于自己的风格，李西斯基并非称作构成主义或者至上主义，而是用俄语「为新艺术」这几个字的缩写，PROUN（普朗），他曾经说：PROUN是在绘画及建筑之间的一个交换中心，是